十六部故事，企劃說明：
下列順序非正式拍攝順序，會針對募資觀眾票選、主創團隊等多方討論。

►《海邊貨櫃屋》《伴獨》《五星級》與《對話》我們珍藏每段生命故事的動人時刻；

►《誕生》與《沉默之丘》我們遙想忽略環境之傷害與人性珍貴；

►《獵場》《流浪》與《台北車站的星期天》我們關心社會發展下被迫犧牲的人民權益；

►《牢飯》《一息尚存》《馬太同學會》《黑暗廊道的花燈》我們面對社會的嶄新可能；

►《有拜有保庇》《彎著手踮起腳》《噤言的玫瑰花》我們跳脫父權桎梏，拍出女性由內而外的堅毅與美麗。

 

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▍《沉默之丘》  錢檸  

「荒蕪末世中不滅的是人性光輝」

地球早已被病毒佔領，女人仍奮不顧身從外星球回來，穿梭在廢棄的醫院隔離區，尋找「她」的遺骨⋯⋯ 幾十年前，地球爆發病毒，最後只能用核爆炸來徹底清除病毒源頭，人類不得不移居外星球，然而「她」卻沒能逃出來，女人俯身親吻殘垣中的骨頭，口罩被淚水沾溼了。這趟冒險的尋覓為廢墟的地球帶來了多年不見的「生機」，但這一吻真的能如童話般喚醒死去的愛人，並讓地球起死回生嗎？

以魔幻寫實的鏡頭語言，打造詩意的末世場景，導演嘗試在展現看似背離日常經驗與現實的事物之時，凸出世界的某種「真實」，試圖以一個移民後代女人的視角，描述她回到「故土」地球時，如何面對眼前的一片滿目瘡痍。靜謐唯美的科幻包裝下，流露出導演處於後疫情時代，對所處環境、環境中人情的省思。

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1. 內景  廢棄的醫院 晨

△太空帽後面的她發出細微的喘氣聲，她的眼神像小鹿一樣觀看著這個未曾謀面的世界。

機器聲：心跳，每分鐘87下，呼吸正常。請跟著我重複這個名詞，「回家」
她（語氣平靜）：「回家」
機器聲：請依循指令動作，抬起腳，慢慢放下

△她抬起腳，慢慢放下

機器聲：你確定會在此遵循規範，完成任務
她：我確定會在此遵循規範，完成任務

滴——————
機器聲：體溫、心率正常。你的心理評估已通過，在地球請注意安全。

 

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▍《流浪》  陳巧薇

「失去了土地，即便回到故鄉，心依舊漂泊」

泰雅男孩大紹騎著車上山，回到家鄉部落——如今的觀光露營區，他要抗議，並要回自己的土地，但他萬萬沒想到，原本約好一起抗議的同伴因故失約，身旁的族人更勸他放棄很可能無效的抗爭，眼看著故土風情不再，又面對著眾人的勸阻與壓力，大紹何去何從？失去了土地的原住民，真的就只剩流浪的命運嗎？

面對沈重的原住民土地正義議題，導演不說教，亦不單一呈現人物的受害者身份，透過主角返鄉的歷程，拍出廣闊的山林、泰雅族的部落與祭典畫面，透過這些進入角色內心，讓觀眾跟著大紹一步步「上山」，看見土地的不同面貌，以小人物視角，放眼大環境、大議題，從中爬梳原住民與現代社會、人與土地的複雜關係。

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3. 外景 部落族人住家前 日

△大紹和幾位族人或坐或站，在屋外的小桌子上吃飯喝酒聊天。

族人A：大紹！好久沒回來了！
族人B：怎樣？最近在哪裡工作？還是在當「男模」吼？
大紹：對啊，我現在是信義區男模捏！
族人：哇，信義區耶，了不起，走一段走一段！

△在眾人的起鬨下，大紹扛著木板擺出模特姿勢，氣勢十足地從遠處走近，到盡頭時，突然蹲下來，做出板模工的動作，原來這就是他們口中的男模。
△眾人看到大紹耍寶，哄堂大笑，大紹也跟著笑。

族人A：你等下還要去那裡嗎？
大紹：對啊，當然要去。
族人C：那邊生意越來越好，我看旁邊很多地方也都開始蓋起來了。
族人D：還每個都說體驗泰雅文化，明明裡面都不是泰雅族人。
大紹：亂講！明明有！裡面掃地的是我們泰雅的啦！

△族人揍了大紹一拳，眾人又笑開了。

 

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▍《一息尚存》  王孔澂

「眾人只看到逃離的不負責，卻不見她心中的無可奈何」

天快亮了，女人燒熱水幫癱瘓在床的老人擦澡、拍背、把屎把尿；天亮了，身後兩個未成年的小孩嗷嗷待哺⋯⋯人說日子熬久就習慣了，於是女人保持一致的呼吸節奏，吸——吐、吸——吐、吸吸——吐、吸吸吸——吐⋯⋯她把空氣留給老人和小孩，自己卻已喘不過氣。直到水燒開了，刺耳的汽笛聲劃破寧靜，她成了「逃跑的女人」。漫無目的地逃，她能丟開束縛嗎？未知的遠方，會有更好的空氣嗎？

導演從自身經驗出發，透過母親的逃跑，探析高齡化社會衍生的長照壓力，本片以陰鬱、封閉的場景，建構出女人的生活環境與心理空間，逃跑時的手持鏡頭，則彷如帶領觀眾遁入另一個失序卻自由的世界，是枝裕和與河瀨直美一般的唯美畫面，透著淺淺的哀傷，讓觀眾以她的角度，重新思考「一息尚存」的生活希望與絕望。

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4. 內景 浴室、老人房間 夜

△   浴室，媽媽提著燒開的水壺進來為浴盆加熱水，兩兄弟圍著浴盆邊洗邊嬉鬧。
△   老人房間，媽媽為癱瘓在床上的老人翻身拍背。
△   房內沒有對外窗，有多處壁癌，牆壁上有幅掛曆停在2016年4月，配圖是已經褪色的基隆嶼。
△   媽媽或彎著腰或曲單膝作為重心為老人翻身擦拭，隔著老人與床，恰好對著牆上那座褪色基隆嶼。
△   在沒有生氣、規律的拍打聲中，浴室傳來越漸變大的嬉鬧聲，那是毫無節制的童真，沒有生活與歲月的重量。
△   媽媽停下動作，聆聽片刻，再繼續拍打著老人的背，更用力，更大聲，似是要蓋過隔壁傳來的天真。
△   媽媽幫老人換尿布，手上和擦澡毛巾滿是髒污。
△   兩兄弟洗完澡到老人房間，自己翻耳朵後面、張開嘴巴露牙齒，讓媽媽檢查有沒有徹底清潔。
△   換媽媽進浴室，洗髒毛巾、洗自己，她用兩兄弟洗剩的水，沒有再燒熱水。

 

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▍《馬太同學會》  蔡松穎

「當階級複製成為社會的常態，道德是否也可以用金錢衡量？」

曾經的高材生李涵，如今騎著破舊的淑女腳踏車到處送外賣，汗流浹背為的不只是下頓溫飽，更是臥病在床的父親。老天卻仍不肯放過她，父親病情突然惡化，醫院告知沒有手術費只能放棄治療。焦頭爛額的李涵只能再次向好友文璟求助，文璟向她拋來最後的機會，兩人合作向過去對李涵有意思的富二代同學冠德仙人跳。

本故事致敬2019年驚豔影壇的《寄生上流》，講述身處經濟困境的人們所面臨的殘酷現實，導演鋪下層層線索，引領觀眾走入李涵無助且難以自拔的處境，是要拋棄身體貞潔犯罪、還是讓家人逝去的兩難抉擇，讓觀眾意識到階級複製對社會傷害的同時，也反思當貧窮逼迫人們必須拋棄道德良知時，會是多麼可怕的景象。

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3.內景 醫院病房 黃昏

△李涵剛走進病房，發現醫生正在爸爸注射藥物，驚訝的向前詢問狀況。

李涵: 你們在幹嘛? 我爸怎麼了? 
醫生：李先生下午狀況突然惡化，因為聯絡不上妳，我們只能先搶救了，但是急需做手術，不然撐不過一個禮拜。

△李涵緊張的看著醫生。

李涵: 很貴嗎?
醫生: 啊?
李涵：手術...

△醫生看向旁邊的護士示意，護士拿出醫療診斷單遞給李涵
△李涵接過單子

△醫生看向旁邊的護士示意，護士拿出醫療診斷單遞給李涵

△李涵接過單子

李涵：2..20萬！這我怎麼可能付得出來。之前那個救助金還可以申請嗎?

護士: 你已經超過申請次數，很抱歉...

△醫生跟護士收拾東西離去。

△李涵難過地看著爸爸。

 

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▍《海邊貨櫃屋》  白潔儒

「能用錢解決的都是小事，但對孩子來說，那並不是小事」

海潮聲此起彼落，窗外吹來濕而鹹的風，這是女孩與父親的日常，他們就住在海邊的貨櫃屋。一日，女孩的美術課要求帶彩色筆來學校，而這卻成了父親負擔不起的壓力，看似無法解決的金錢難題，女孩卻想出了出乎意料的答案⋯⋯

關注貧窮議題的導演，不想讓貧窮「限制了人的想像」，嘗試以女孩視角切入，褪去了議題的陰鬱與沈重色調，加入了不同的觀點與童趣，為看似破舊、限制的貨櫃屋，重新鮮豔上色，也讓觀眾透過她輕盈的「筆觸」，重新思考台灣的城鄉差距與貧窮議題。

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7. 內景 貨櫃屋  夜

 △阿康小心翼翼地開門進到家裡，並點起蠟燭照亮屋內。

小凡：爸爸，小安的奶奶有包吃的給你。

 △阿康怔了一下。

阿康：...好，謝謝。

 △阿康走向小凡躺的位置，他從斜背包裡拿出一袋透明塑膠袋，裡面裝著破舊的粉臘筆，多數的筆都只剩下不到1/3，連孩子的手要握住都不容易。

阿康：這個要給妳的...。其實也一樣有顏色，不過不是彩色筆。

△小凡見狀從床上坐起身來，看著袋子裡的粉臘筆不發一語。

小凡：沒關係。

△父女之間一段沈默。

△阿康把袋子放在一旁的椅子上，椅子上放著小凡的聯絡簿，以及她用回收紙包起來的粉筆。阿康小心翼翼地從斜背包裡拿出一個精巧的蛋糕盒。

阿康：我知道是上個月，但今天才領到錢，我想說這可以給妳當早餐。

 △阿康將蛋糕盒遞給小凡。

 △小凡開心地打開盒子，裡面裝著一個草莓蛋糕。

阿康：生日快樂，對不起沒買彩色筆，下個月爸爸...

小凡：沒關係，謝謝爸爸。我們一起吃好嗎？

△ 小凡微笑，阿康也跟著放鬆了緊鎖的眉頭

△父女一起吃蛋糕。

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▍《台北車站的星期天》  何和威

「如果可以，沒有人想成為逃跑的人」

隻身來台的移工阿蘭，背著家鄉女兒的教育費和丈夫重債，走投無路之際打上黑工，糊裡糊塗中幫忙運送一袋神秘的貨物，途中發現手中的袋子竟漏出不明所以的白色粉末，又逢警察羈押無證移工，進退兩難的她，究竟能否完成此「神秘任務」？而她又該如何繼續生活下去？

來自馬來西亞的導演，以自己離鄉背井在台求學的經驗延伸，嘗試探析外籍移工在台處境。他以阿蘭的第一人稱視角出發，手持攝影在台北城中搖晃，讓觀眾透過阿蘭的視角觀看這座「異鄉」，懸疑的敘事更讓人忍不住跟著阿蘭緊張、心情忐忑，欲以同情共感的方式，反客為主地解構並重審移工議題。

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6. （接序場）侯車站   外景  日   阿蘭、高中生阿明、上班女郎、警察2名、逃逸男子

△ 蔚藍天空、熱鬧汽機車走走停停雜聲。
△ 阿蘭見包裹倒下，蹲下拾起，見不明粉末緊張萬分，警察還押男子走過。

男子：Kak……TOLONG! KAK……tolong!    
（翻譯：姐……救救我，姐……幫幫忙！）

△ 阿蘭轉身，警察見候車的人群，見地上甜甜圈包裹。

警察：小姐！居留證麻煩出示一下。

△ 阿蘭轉身掏出包包拿出居留證給警察，警察看著阿蘭，阿蘭低頭不敢直視。

警察：小姐，妳哪裡來的？
阿蘭：我......我住在新竹......
警察：問妳家鄉來自哪裡啦？妳的居留證下個月就到期了？

 

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▍《獵場》 王競

「在追求進步的同時，文化的美也不該被遺忘」

如果說，弱肉強食的資本社會城市是座「獵場」，平常在穿梭山林游刃有餘的真正「獵人」，如今為了生計，必須步入這座「城市獵場」，他能夠毫髮無傷地生存下來嗎？都市進程下被迫「入世」的原住民獵人，是否反而成了資本社會下的獵物？

如同台版《神鬼獵人》，導演與製作團隊前進真實「獵場」，找到真正的獵人出演，以大量廣角鏡頭加強立體空間深度，讓觀眾觀影時彷彿置身山林，以樸實卻令人懾服的大自然力量，對比資本社會的進步動力，意圖透過雙關的「獵場」重新定義「文明」的價值。

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序.  外景  山林  夜

△夜晚的蟲鳴，夾雜著獵人雨鞋的步伐，緩步的前進，獵人持續摸索著。
△突然安靜下來，只剩下飛鼠攀爬與跳躍的細微聲音。
△當一切寂靜時，一把獵槍，穩穩的瞄準著。
△手電筒一亮，飛鼠直挺挺的看著光源，一動也不動。
△「碰！」一聲，扣下板機，須臾之間，聽見重物掉落聲響。
△獵人雨鞋的步伐聲再次出現。
△飛鼠奄奄一息的躺著，獵人祈福著。

獵人：（母語）「感謝犧牲與奉獻，也謝謝這片山林給予的饋贈，更謝謝祖靈及老人家願意協助我取得食物」

△飛鼠靈魂離開，轉換成糧食，獵人整理好獵物，放到背後的竹籃，起身。
△孤寂的獵人，逆著風與花草生長的方向，往山下移動。

 

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▍《彎著手踮起腳》  林于軒

「夢想與家庭，不該只是女性的單選題」

正值青春年華的雪寧是名芭蕾舞者，在期盼已久的比賽前夕，她卻非預期地懷孕了。雪寧的未婚夫開心地準備好育兒所需的一切，雪寧的母親卻堅決反對她為了生育放棄芭蕾夢，夾在中間的雪寧瀕臨崩潰，肚中的孩子與腳上的芭蕾舞鞋，她要怎麼選？

導演平時關注性別議題，本片欲透過芭蕾舞蹈與女性隆起的孕肚，形成觀眾視覺上的衝突，嘗試衝撞大眾對年輕學生媽媽、意外懷孕女性的既定印象與看法。導演透過流暢的剪接與場面調度，將舞蹈融入敘述，呼應故事，在婀娜的女體流動中，溫柔帶出女性身體自主的概念。

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12.外景 表演後台 晨

△媽媽穿著一身華麗服裝站在表演廳的後台走廊來回走動。

主持人：讓我們歡迎下一位表演者─劉雪寧。

△媽媽的手緊抓著手機和束腹帶。
△突然大門打開，雪寧從門外快步走進。
△雪寧經過媽媽的身邊。

媽媽：束腹帶戴上，不要讓我失望。

△雪寧看了一眼束腹帶，將束腹待扔在地上，轉身走向舞台。
△一雙舞鞋踏著階梯往舞台上走去。
△雪寧走向舞台的中央。
△緩緩地彎著手並踮起腳。
△舞台上的燈光消失，變成一片漆黑。

雪寧（O.S.):1、2、3…..

△音樂響起。
△聚光燈打在雪寧的身上，她挺著微微突起的孕肚。

 

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▍《牢飯》  吳鄺恆

「無家者大多無意傷人，但有時，牢飯是他們的最後出路」

好幾天沒吃東西的小蔡在偷竊便利商店的食物時被老杜阻止。隔天,小蔡為了知道如何取得食物,主動與老杜搭上了線。時間很快地從夏天進入了冬天。兩人的關係從一開始的互相試探,慢慢地變得越來越親密。

這天,寒流來襲。做了惡夢的小蔡在半夜發著抖醒來。這陣子有越來越多街友凍死的消息。為了生存下去,小蔡起了想回去吃牢飯的念頭,而老杜也逐漸妥協。兩人說好用不傷害人的方式--假搶劫犯罪。但在犯案的過程中,一陣慌亂之下,竟發生了意料之外的事。

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11. 外景 台北火車站外 清晨

△小蔡窩在車站外的某個角落，發著抖，無神的看著遠方。

△老杜出現在他的身邊。

老杜：你臉色看起來很不好。
小蔡：……聽說昨天又有人冷死。
老杜：每年都有這種事情……還是得去工作。

△老杜在小蔡身邊坐下，兩人一陣沉默。

小蔡：……我想回去了。
老杜：你…怎麼又說這種話。
小蔡：……我這次是認真的。
老杜：……你兒子不是還在等你嗎？
小蔡：……哈...我現在連自己都顧不好了，哪有可能再養個小孩。

△老杜沉默。

△小蔡望著前方穿行而過的行人們，面無表情。

小蔡：……坐牢總比冷死好。

 △老杜注視小蔡，眼神猶豫。

 

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▍《伴獨》  烏奴奴

「在冷漠視被為禮貌的當下，有些真情不需用白銀交換」

葉白獨居在公宅裡,無親無故,也沒人知道他的來歷。罹患了阿茲海默症的他,決定展開一項大計畫。他張貼了公告,拿出自己的退休金,徵求陪他一起吃飯的人,想重溫有家人的美好時刻。

形形色色的鄰居們看到高額的薪水,都趨之若鶩,有遊手好閒的痞子、一打三的單親媽媽、一群愛玩的青少年們、熱中團購的公宅媽媽團、語言不通的外傭們、婚姻關係出現裂痕的青創夫妻、被住戶所忽視的清潔女工,這些來來去去的過客們,誰才是葉白生命中的那盞光呢?

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7. 內景 葉白家 日

△電鈴聲響起。
△門一打開，阿齊一副痞樣走了進來，在屋內東張西望。
△鏡跳室內裝潢十分樸素。
△阿齊跟著葉白坐在餐桌前，桌上擺了兩碗鹹豆漿及兩份燒餅油條。
△阿齊一臉懷疑。

阿齊：……真的只要吃就好了？

△葉白點了點頭。
△阿齊舀起湯匙，喝了一口豆漿，瞬間變臉。

阿齊：哇靠，怎麼是鹹的？
葉白：……你沒喝過鹹豆漿？

△阿齊嫌棄地搖了搖頭。

阿齊：沒有。

△葉白咬了一口燒餅油條，慢慢咀嚼。

 

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▍《五星級》  許嘉文

「每個人心中，都有一道不願遺忘的好口味」

阿傑從小就在麵店裡忙進忙出,客人臉上的滿足,大呼過癮的吸麵的樣子,是他刻畫在心裡對父親的驕傲,他從小學就會模仿阿傑父煮麵的姿態,到了高中更是整日臉上沾著麵粉,他想成為像阿傑父一樣,讓大家感受到溫暖的賣麵人。

但,做吃了除了辛苦以外,同時也會被店綁住,阿傑父一直都知道阿傑想要跟著他一起賣麵,但做父親的總是會不捨,希望自己的小孩可以有更好的人生選擇,所以阿傑父都是很被動式的再處理阿傑想回家跟他一起賣麵的事,無形中成為了兩人相互關懷卻擁有距離,情感好遠卻又好近的矛盾。

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7. 內景 麵店 日

△鐵門半開，麵店沒有營業，但從店內有水氣飄出，阿傑正在灶前煮麵，新鮮的蝦⼦熟度控制得恰到好，貢丸與有著細膩的紋理的花枝，漂亮地鋪在油亮的麵上，閃閃發光，是做的⽐爸爸還要精緻的「五星級」。

△阿傑父抱著準備裝箱的紙箱走進店裡，看見阿傑在煮麵。

阿傑端了一碗麵，並將它壓在出租單上，：「爸，你試試看？」（台語）

△阿傑⽗沒有回應，依舊忙著手邊的打包。

阿傑看著自己做的「五星級」說：「我試了很多種方法，我的花枝的切法跟你不同，肉燥我有多放香菇梗....」
阿傑⽗忙著手邊的事回應：「你沒天份啦」（台語）

△五星級很精緻的擺在桌上。

阿傑看著麵：「以後人客找不到這味怎辦？」。（台語）

△阿傑父不再說話看了一眼五星級

阿傑找了理由離開：「鹽沒了～」。

△阿傑父舀起五星級，他喝了一口湯停頓一下，接著吸了一口麵又再吸了一口麵，阿傑父細細品嚐，一旁有阿傑做的點菜單。

 

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▍《有拜有保庇》  陳俞劭

「救贖或沉淪，往往只在一念之間」

步入更年期的阿玲，在丈夫離世和兒子獨立後感到孤獨，為了排解心中的憂慮她將心靈寄託於神明，希望透過虔誠的信仰帶領自己走出陰霾。一天，半夢半醒間她似乎聽到了媽祖給她的啟示，醒來後的她趕緊準備豐盛的供品想感謝媽祖。一隻白貓彷彿對應了啟示衝入廚房內，阿玲感到又驚又喜，卻不慎一個踉蹌撞上神桌，白貓也因此被嚇跑。

看著神明的使者就這麼消失，阿玲又陷入憂鬱的情緒無法自拔，但此時一個意想不到人影出現在大門口，眼前這個既熟悉又陌生的身影，令阿玲不禁露出微笑。原來，神明的保庇一直都在。

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5.  外景 神明廳 日

△阿玲正要踏出神明廳，她立刻轉頭。
△家門外一片平靜，阿玲又往客廳走去。
△激動、低沉的談話聲從窗外傳來，阿玲定住，不敢移動。
△緊湊的腳步聲響起，朝家門越靠越近。
△阿玲緊盯門外，不自覺開始深呼吸。
△人影映在紗門，不斷晃動，伴隨著低語聲。
△阿玲竄進屏風後方躲著。
△阿玲從縫隙偷看，紗門外一片灰濛濛。
△一道黑影「咻」地衝破紗門、竄進矮櫃底下，阿玲反應不及，又「碰」一聲地，門外的人扯開紗門，衝了進來，阿玲放聲尖叫。路人（大吼）：是不是有貓仔跑進來！（台語）

△阿玲撞開屏風，快步走出。

阿玲：出去！（台語）

△路人愣住。

阿玲：出去！毋啥貓仔！快出去！（台語）

△路人退到門外，阿玲拉下鐵門，再扣上破洞的紗門。
△阿玲看著神明廳內，試著規律吸氣、吐氣。

 

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▍《黑暗廊道外的花燈》  章凱婷

「現實也許無法改變，但我們仍擁有彼此」

女兒面對債務,只能回到離開已久的老家。女兒不屑母親必須透過在酒店工作及經營茶室才能賺錢,但仍舊被現實逼迫必須躲回家中,尋求幫忙。女兒本想瞞著母親找到家中藏著的現金,卻發現母親早已得知欠債,打算賣掉經營已久的茶室幫忙還債,後續更意外發現自己非親生女兒。

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4. 內景 茶室 日

△瑜晴看著一片漆黑的茶室。 櫃檯上是一個布滿灰塵的造型花燈。
△瑜晴翻找桌子，櫃子，抽屜裡的物品，桌上很多催繳費用的帳單，突然，聽到有人推開茶室的門，她嚇得趕快躲到裡面的房間。
△母親帶著一位男士走進，男子打量茶室內部裝潢。

男子：阿姨，你這間店幾年了啊？
母親：二、三十年有了。
男子：這樣...價錢可能沒那麼理想喔。
母親：能不能幫幫我？我現在急需用錢。

△瑜晴在門後聽著母親2人的對話。

男子：我回去看看資料，再跟妳聯絡。只是我現在看起來不樂觀。
母親：好吧，拜託你了。

△男子離開茶室，母親拉了一張椅子坐下，瑜晴從房間走出，母親看到瑜晴，表情錯愕，瑜晴走到母親面前。兩人互相盯著對方。

瑜晴：妳為什麼要把茶室賣掉?
母親：妳以為人家都不會找上門嗎？
瑜晴：不用你多管閒事，我可以自己處理！
母親：如果你可以處理，幹嘛回來?

 

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▍《噤言的玫瑰花》  曾絃綺

「傳統與創新，只能互相衝突嗎?」

金春榮去世了,一時間悲傷落在他的妻子,金言素枝心上。認為男女該做的事應該區分清楚的金言素枝,決定把捧斗與操辦喪儀的權力全權交給姪子金曉義。
但是金言素枝的這個決定,把家中唯一獨女金曉玫給氣壞了,大喊著「絕對要捧到父親的斗」。

為了不讓女人操辦金家大家長的喪儀,金言素枝特地交代葬儀人員「凡事以男性為先」,反而意外激起金曉玫女扮男裝的想法。金曉玫強迫著堂弟金曉義與自己互換裝束,企圖瞞天過海。

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3. 內景 金家客廳 稍後

金言素枝：（O.S）夫妻不相送，還要再麻煩你們幫忙注意，之後該做什麼，照傳統的來……

△金曉玫氣得咬牙切齒，金曉義見狀拍了拍她的肩膀想要安慰，卻不小心一掌拍在衣服上華麗的珠飾上，有些吃痛的收回手。

金曉義：……妳要不要把衣服換下來？

△ 金曉玫隨即看了看自己身上的裝束。

金曉玫：你有沒有多帶？
金曉義：我的衣服妳能穿嗎？

△金曉玫隨即眼神一亮，像是想到了一個絕佳的辦法，上下打量金曉義。

金曉義：（看穿金曉玫想法）不，我不要。

△金曉玫威脅似的瞪著金曉義，揪著他的衣領。

金曉玫：一句話，幫不幫？

 

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▍《對話》  陳湘渝

「差異不只是隔閡，也可能是共同前進的可能」

阿臻是名關心療養院強制拆遷議題的學生，爺爺卻極力反對她參加抗爭。兩人因此發生爭執，但阿臻還是執意參與抗爭。這天，爺爺和媽媽正看著電視上關於療養院抗爭的新聞，得知爆發了激烈的警民衝突。兩人卻聯繫不上阿臻，焦急之時阿臻帶著抗爭時受的傷回來了。

經歷這場衝突後，阿臻對抗爭運動和自我產生質疑。爺爺見此，對阿臻除了生氣更感到心疼，他主動向阿臻坦承自己的秘密，原來爺爺的大哥正是療養院的院民，阿臻這才了解自己的伯公不願意回家的事情對爺爺造成的傷害。她握住了爺爺的手，兩人決定攜手修復家庭的傷痛。

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2. 內景 客廳 日

△三房一廳的公寓客廳內，擺設許多深色的木質家具，牆壁掛著吊鐘和老式紙質掛歷。

△阿臻，女，十八歲。阿臻站在玄關處穿鞋。

△爺爺，男，七十歲。爺爺走出房門。

爺爺：你是又要去哪裡？（台語）

阿臻：療養院。

爺爺：政府不是在處理嗎？（台語）

阿臻：他們就是在亂搞，我們才要去抗爭啊。

爺爺：我看那個新蓋的大樓，有很多人搬進去了啊！（台語）

阿臻：那也有很多人就不想搬啊！

△阿臻伸手開門。

爺爺：啊不想搬就不用搬嗎？（台語）

△阿臻頓住，放開門把回身面向爺爺。

阿臻：阿公，你去過院區嗎？你有看過政府蓋的嗎？

爺爺：要看什麼，就都醫院啊有什麼好看的。（台語）

△阿臻張口要說些什麼，但最終沒有再反駁什麼。

阿臻：算了，我要遲到了。

△阿臻拉開門，在身後將門重重關上。

爺爺：欸！（台語）

△爺爺盯著關上的門。

 

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▍《誕生》  林思安

「在還來得及以前，我們都不該因為無力忽視環境」

文明的末日中最後一個男人因為私慾禁錮了受到污染失去神格的大地女神蓋婭,並侵犯女神想延綿人類香火,但卻生出來怪物,面對怪物的攻擊,男人最後的選擇成就了自我的救贖也給世界一個重生的契機。

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1.  外景 垃圾山 日

△黑幕（J-Cut 環境音及腳步聲）
△一座座高聳的灰山櫛比鱗次，那些山都是由各種廢棄物及無數的垃圾堆積而成，其中還參雜著不知是屬於人還是動物的骸骨。
△山的遠處可以看到灰黑的海平線及密佈霧霾的天空，海上隱約可看見幾棟高樓，其中一棟是台北101，其四周有好幾棟差不多甚至比它高的建築，但海平面將這些建築淹沒了至少三分之二。

△山的底層彌漫著灰茫的霧，霧中有個人影走著。
△一個男人戴著一只遮住全臉的破舊防毒面具，他赤裸著上半身，肌膚黝黑身材細瘦，並且背著一個陳舊的側背包。
△男人漫步在垃圾山中，面罩後的眼睛透過透明塑膠片四處張望。
△垃圾堆中一個生鏽的發條合金戰車玩具吸引了男人的注意。
△男人撿起戰車玩具看了一下，眼中浮現笑意，男人的虎口上有顆痣。
△男人將戰車玩具放入包包內。
△男人接著發現一個微微膨脹，外包裝貼紙斑駁但還是能看出畫著鮪魚，容量為兩公斤的罐頭在垃圾堆中十足耀眼。
△男人撿起罐頭高舉起來，就像那是什麼榮耀的獎盃。
△男人的包包因鮪魚罐頭鼓脹並沉甸甸。

 

 

 

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